转调、变拍与变速

转调、变拍与变速是音乐中较为高级的技巧，总而言之就是在中途改变音乐属性。这样可以为其增加许多色彩。

本节将介绍在 Sparks NMN 中这些记号的写法。

tl;dr

• 音乐属性可以通过添加小节线属性来修改。
  • 前置属性（小节线前的花括号）会在乐谱中显示（显示在上一个小节的末尾），但解析器不会认为其改变了音乐属性。
  • 后置属性（小节线后的花括号）会在乐谱中显示（显示在下一个小节的开头），解析器会认为其改变了音乐属性（例如变拍会改变之后节拍校验所要求的拍数）。
  • 上方属性（小节线后的方括号）不会在乐谱中显示，但解析器会认为其改变了音乐属性。
  • 在小节序列开头处添加属性，可使用隐藏小节线 /。
  • 对于此类属性，小节序列（碎片）开头的小节线不能使用前置属性，小节序列（碎片）末尾的小节线不能使用自身以及后置属性。
• 变拍属性的写法与音乐属性中的拍号相同，例如 0/4 4/4 6/8。可以叠加三等分法则 T 或摇摆节奏 S s。
• 转调有绝对和相对两种形式。
  • 绝对的转调与音乐属性写法相同，例如 1=C 会显示为 转1=C。
  • 相对的转调适用于歌曲的绝对基调未知的情况。记号以 d1= 开头，后面跟一个带单位的数值（省略单位表示 key），单位 key thd thm th tha 分别表示键、减度、小度、（大/完全）度、增度。数值的正负号表示升降。例如 d1=-5th 显示为 降5度。
• 变速属性的写法与音乐属性中的拍速相同，例如 qpm=120 spm=233。
• 双引号引起的字符串写在小节线属性中，将会直接显示出来。任何双引号字符串（其他地方的也可以）中都可以使用转义序列来表示一些无法直接表示的特殊字符。

变拍

变拍，指音乐在中途改变拍号。拍号的分子和分母均有可能改变，分子的改变控制的是每小节的拍数，分母的改变控制的是记谱的方式，同时隐含拍速的变化。

在 Sparks NMN 中，在小节线上添加小节线属性，即可实现拍号的改变。属性的写法与音乐属性中的拍号相同。例如：

如果你不熟悉这种反复标记，我可以告诉你它等价于下面的反复记号：

值得注意，第 3 小节末尾的拍号 $\frac{4}{4}$ 并不能移动到第 4 小节开头。否则，读者第一遍奏唱到第 3 小节末尾时，拍号是 $\frac{3}{4}$，此时跳回开头位置，由于没有明确的信号表明回到了 $\frac{4}{4}$ 拍号，读者可能会觉得困惑。尽管一般的读者很快能想明白，但这不符合记谱的规范，对可读性也是不利的。

不难发现，这里的示例代码中写了两个 4/4 拍号，分别作为前置属性和上方属性，但是只有前者被显示了。这里后者的作用是用来保证节拍校验能够理解我们的意思。如果去掉，节拍校验会认为第 4 小节仍然是 $\frac{3}{4}$ 拍，从而给出警告。

接下来我们详细说一说节拍校验是如何处理变拍的。

节拍校验的行为

节拍校验处理变拍（以及其他音乐属性变化）的方式与正常识读乐谱时的规则不尽相同。这是因为目前解析器并不会按反复标记和反复记号来处理乐谱，而只是是忽略反复记号，将整个乐谱从前到后读一遍。

根据标记位置的不同，处理音乐属性变更的方式也不同：

• 作为前置属性（小节线前的花括号），音乐属性的变更会在上一个小节末尾显示，但在节拍校验中会被忽略。
• 作为后置属性（小节线后的花括号），音乐属性的变更会在下一个小节开头显示，且会被节拍校验处理。
• 作为上方属性（小节线后的方括号），音乐属性的变更不会显示，但是会被节拍校验处理。

利用这些规则，几乎可以处理所有的情况。这里给出一个更为复杂的例子：

注意到这里在曲谱行的开头添加字符 /。这个符号表示没有任何显示效果的“隐藏小节线”，当你需要在曲谱行开头添加小节线属性时，就需要用到了。

常见错误

对于音乐属性变更，前置属性不能用在小节序列开头，自身和后置属性不能用在小节序列末尾，否则会被忽略。
如果你对这一规则并不是很理解，不必担心——如果你犯了此类错误，编辑器会给出警告。

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备注

跳房子记号和反复记号的详细介绍在反复与区分章节中。

隐含的 BPM 变化

我们在更复杂的节奏一节中已经强调过，乐谱中所指定的拍速，指的是每分钟的二分/四分/八分音符数量，而不是每分钟的拍数。正因如此，变更拍号时，分母的改变会隐含每分钟拍数的变化。如果你没有理解，请回去再看看。

有的乐谱中可能会在拍号分母变化时加注形如“四分音符=四分音符”的记号以示对这一规则的强调。不过，这样的记号是没有必要的，因为即使不添加这个记号，拍号分母改变 BPM 的规则也是适用的。

反常拍号的解析式

在音乐课上，我们学过 2、3、4、6、8 拍子，知道它们的强弱规律（$2 = 2$，$4 = 2 + 2$，$6 = 3 + 3$，$8 = 4 + 4$），并且也清楚这些强弱规律是大家公认的。此外，12 拍子也并不是太罕见，其强弱规律也是公认的，是 $12 = (3 + 3) + (3 + 3)$。如果你有稍加注意，你会知道绝大部分流行歌都是 4 拍子。

然而，有的音乐（并不少）会试图突破这样的限制，使用 5 拍子，7 拍子等等。这类拍子没有公认的强弱规律，因而称为“反常拍号”。尽管读者可以从曲谱中大致推断强弱规律，但是，直接用加法的形式（例如 $\frac{5}{8} = \frac{3}{8} + \frac{2}{8}$）将强弱规律告诉读者，则是更为清晰的方式。这样的加法等式称为解析式。常见的例子如下：

• $\frac{4}{4} = \frac{2}{4} + \frac{2}{4}$，表示四拍子分为 2 + 2 两组，故强拍和次强拍在第一拍和第三拍。
• $\frac{6}{8} = \frac{3}{8} + \frac{3}{8}$，表示常规的六拍子，分为 3 + 3 两组，强拍和次强拍在第一拍和第四拍。
• $\frac{6}{8} = \frac{2}{8} + \frac{2}{8} + \frac{2}{8}$，表示不太常规的六拍子（合法但有病），分为 2 + 2 + 2 三组，强拍和两个次强拍分别在第一拍、第三拍和第五拍。
• $\frac{5}{8} = \frac{3}{8} + \frac{2}{8}$，表示五拍子分为 2 + 2 两组，强拍和次强拍在第一拍和第四拍。
• $\frac{7}{8} = \frac{3}{4} + \frac{1}{8}$，表示七拍子其实并非什么七拍子，而更像是多了半拍的三拍子。这时打拍子时一般只打 $\frac{3}{4}$ 这部分。

尽管不太准确，但是你可以将解析式理解成“一个小节拆成多个小节”。例如，若干个 $\frac{7}{8} = \frac{3}{4} + \frac{1}{8}$ 的小节，可以理解为一串 $\frac{3}{4}$ 和 $\frac{1}{8}$ 拍号交替出现的小节。

Sparks NMN 目前不支持准确的拍号解析式语法。但是，为了读者方便，变拍的同时，可以在前/后置属性中添加一个双引号引起的算式，这样它就会显示在小节的末尾或开头，方便读者阅读。

主拍号

特别一提，音乐属性上应当标记的拍号不是全曲的第一个拍号，而是全曲的代表拍号（大部分内容所使用的拍号）。如果这个拍号与第一个拍号不一致，在第一小节开头添加变拍即可。下面例子来自歌曲《秘境茶会》。

转调

转调，指音乐在中途更换调性。不过，在简谱的相对音高体系下，转调一般特指中途改变记谱的基调。

在 Sparks NMN 中，转调同样以小节线属性的形式进行标注，写法与音乐属性中的基调相同。

这个例子从旋律上等价于，

与变拍类似，使用前置属性，即可将转调标记在一个小节的末尾。

与变拍的不同之处在于，因为不存在什么与音高相关的排版与校验机制，你不需要使用上方属性告诉解析器某些地方要转调。

提示

如何发现自己记谱时在应该转调的地方没有转调？

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开发者注意

在不同的反复次数下，一个小节可能会有不同的基调和拍速，因此乐谱数据中的 musicalProps 字段并不能准确反映该小节的基调和拍速。如果需要开发音乐生成、音乐分析相关功能，应该使用解析结果中的 result.sequenced.sequence 字段。

明确地指定组号

我们之前说过，要确定简谱中每个数字代表的具体音高，需要给定一个基准音高。然而，目前所用的形如 1=C 1=G 的记号，都只是给出了音调（或音名），而没有指出具体在哪个八度。在没有转调的情况下，具体在哪个八度往往是无关紧要的，但是在有转调的情况下，这可能会引发歧义。

看刚刚提到的例子——我们从 1=C 转到了 1=G。这种情况可能是 1=C4 到 1=G4，基准音高升了五度；也可能是 1=C4 到 1=G3，基准音高降了四度；甚至可以说是 1=C3 到 1=G4，等等。为什么几乎所有人视唱或弹奏这个片段的时候，都会不谋而合的将其理解成基准音高升高五度呢？这是因为，如果不这么理解，转调前的最后一个音和转调后的第一个音将会至少相差一个八度，这是非常怪异的。

比如，如果将其理解成基准音高降低四度，将会等价于下面的旋律，

绝大多数人都会看出这是不合常理的，因此排除这种可能。

然而，有的旋律中的转调可能并不容易以这种依据来判断，还有的旋律可能要的就是这种不合常理的效果。这种情况下，将基准音高的组号标出来就非常有必要了。

注意

在 Sparks NMN 中默认了两个假设：

• A4 表示 440Hz。
• 若基调不指定组号，音名 G A B 在第 3 组，C D E F 在第 4 组。

音效试听所生成的声音会用到这两个假设。

相对转调

对于刚刚凭印象写出的乐谱，或者自己作曲的旋律，我们可能无从知道（或暂时不能确定）旋律一开始的具体基调是什么，这时候自然也无法以具体基调的形式来表示转调。诚然，我们可以强行认为 1=C，但这是不优雅且不严谨的。Sparks NMN 提供了一种基于音程的转调记号，只需要指定新的基调相比原来的升降了多少，而不需要指定具体的基调。

相对转调记号的写法是 d1=<数值><单位>，其中数值可以带正负号，用来表示升或者降。单位可以是 key thd thm th tha，分别表示 Key（钢琴键或半音）以及减/小/大(完全)/增x度。目前大x度和完全x度是不区分的，都会显示为“x度”。这有些不严谨，将来可能会添加单位 thM 和 thp 解决这个问题。

如果省略单位，将会默认为 key。

上面的例子使用相对转调，可以这么写：

常见错误

为了保证形式的统一性，key 单位是小写的。为了避免在这上面犯错，建议在单位是 Key 的情况下直接省略单位。

相对转调还有一个用处，就是用在会反复多次的段落中，可以做到每反复一次都升高/降低一点。下面的例子来自歌曲《童话》。

度数音程速查表

如果你不了解度数音程，可以快速通过这张表知道其与 Key 音程之间的关系。如果你学得很明白，那就没有必要看了。

度数	减	小	大/完全	增
1			0	1
2		1	2	3
3	2	3	4	5
4	4		5	6
5	6		7	8
6	7	8	9	10
7	9	10	11	12
8	11		12	13

完全 8 度的差距就是一个八度（废话），大于 8 的度数以此类推。

总结一下，无非

• $1,4,5$（以及 $7n+1,7n+4,7n+5$）度不分“大”“小”，称为“完全音程”。
• $2,3,6,7$（以及 $7n+2,7n+3,7n+6,7n+7$）度分“大”“小”，它们之间相差 $1\text{Key}$。
• $1$ 度至 $7$ 度的大/完全音程依次表示 $(0,2,4,5,7,9,11)\text{Key}$，这是自然大调的音调列，或者说相邻两者的差满足“全-全-半-全-全-全-半”。

调整转调和变速记号的位置

最高版本：Sparks NMN 1.14.24

展开过时内容

变速

与转调类似，变速是在旋律中间某处改变拍速。

在 Sparks NMN 中，变速也通过小节线属性实现，写法与音乐属性中的拍速一致。下面例子是歌曲《秘境茶会》的开头。

也可以像音乐属性中那样用模糊的文本来代替精确的拍速数值。

添加渐快、渐慢的文本

目前 Sparks NMN 中没有渐快、渐慢的专用记号，不过可以在小节线属性中添加双引号引起的文本来提示渐快或渐慢。

为了音乐语言的准确性，渐快渐慢结束的位置应当再添加一个变速记号，表示结束时应当到达某个拍速。下面的例子来自电影《冰雪奇缘》的插曲《Frozen Heart》。

挑战

接下来...

接下来我们介绍多声部的写法，包括许多使用多声部时的注意事项。