音高进阶
在本节中，我们将介绍更复杂的音高写法，主要包括上下八度、升降音和节奏记号。
tl;dr
- 在音符数字后紧跟
e或d，表示高八度或低八度。可以叠加。 - 在音符数字前添加
#b或=，分别表示升调、降调和还原。 - 用
X代替音符数字即可写出 节奏记号 X。 89YZ_也可以用作音符数字，含义没有明确说法。- 在乐理属性中使用形如
1=#C1=C51=bE4的形式指定基调。 - 像升降记号那样，前缀字符
$表示「半升」，前缀字符%表示「半降」。它们基于 24 平均律的假设。
基本音高记号
之前我们看到，用数字 1 ~7 就可以表示音高，并且，还可以进行一些修饰。
上下八度
在音符数字后面紧跟 e 和 d，就可以分别实现在音符上方和下方加点。现在，尝试一下这个简单的旋律：
非常简单轻松愉快的事情，对吧？
上下加点也是可以叠加的，这样可以表示上两个或下两个八度。例如：
不过你不能让一个音符同时有上下加点。事实上，这样写会抵消。
简谱中，记谱时漏掉一些上下 加点是非常常见并且有时难以避免的错误，因此强烈建议在印刷或发布乐谱前通过音效试听检查。
升降调
数字 1~7 只能表示 12 平均律中的 7 个音，关系如下：
| 相对音调/*Key | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | (0) |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 数字 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | (1e) |
这就是我们平时记忆的自然音序列「全-全-半-全-全-全-半」或「0-2-4-5-7-9-11」。表示夹缝中的音，需要用长得很像 # 的升调记号或者很像 b 的降调记号，表示将音高升高或降低 1Key。
在 Sparks NMN 中，使用符号 # 和 b 即可，写在音符的数字前面。
升降调记号可以叠加，但是如果你的乐谱中需要这种东西，说明你的基调（也称「首调」）选错了，你应该换一个基调（或者说换一组唱名来描述）。如果你不理解简谱的基调规则，请继续阅读，下文会提到如何理解相对音高体系。
升调记号和降调记号不能叠加，如果强行叠加，会变成还原记号。
另外，考虑到你可能对乐谱中升降号的使用规则不了解，补充以下两点。
升降调的作用域
升降调记号作用于某个数字后，在该小节内会被「记住」，并自动地作用于之后相同的数字上，直到这一小节结束。看这个例子：
- B 音符
5上出现了升调记号。 - A 音符在 B 之前，不受升调记号影响。
- C 音符在 B 之后且没有标注记号，也需要进行升调。
- D 音符和 B 不在同一小节，自然不受影响，即使不加注还原记号。
要将小节中已经被升调或降调的数字还原，应当使用还原记号。还原记号写作 =。
- A 音符
4使用了升调记号。 - B 音符本应当同样使用升调记号，但是被还原，因此不进行升降调。
- 还原记号也会被「记住」并覆盖之前的升调记号，因此音符 C 不进行升降调。
- E 音符和 D 不在同一小节，并且在 F 之前，故不进行升降调。
标注额外的还原记号
我们知道，如果不升降的音符已经超出了原来升降记号的作用范围，则不需要加注还原记号。但是，有时候这可能会导致读者误认为「打错了」。比如来自歌曲《枕边童话》的这个例子：
第 21 小节中的音符 2 加注了升调记号，而第 23 小节同样位置的 2 不需要升调。但是，这两处的结构实在过于相近，如果第 23 小节处没有任何记号，读者可能会误认为是乐谱编辑者漏掉了。为了防止这种情况，在这里加上还原记号以示强调。
升降调与转调
如果乐谱某一处之后你发现升降调记号出现得非常频繁，甚至有不少于两种数字永远都带升降号，你应当考虑这里是否发生了转调。如果是这样，应该用转调的记法，而非使用原来的基调继续记谱。后面的转调章节将介绍如何使用转调记法。
节奏记号
有的情况下乐谱中只需要节奏而不需要音高。这种情况可能是打击乐，可能是念白，可能是说唱，也可能是在一份名为「基础节奏练习」的乐谱中。这种情况下，我们一般用大写字母 X 来代替音符数字，在简谱的写法中是如此，在 Sparks NMN 语法中也是如此。
你会发现 X 也可以被添加上下加点和升降记号。它们表示什么没有确切的说法，请自行发挥。不过，不要忘了为你的读者加上文字说明！
其他音符符号
除了上面的数字 1~7 和字母 X 外，还有五个符号也可以表示音符，即 8 9 Y Z _。
它们的意义没有确切说法，但是万一你想整什么花活呢？
指定基调
简谱是相对音高系统，按照其定义，我们需要指定音符 1 对应的是什么绝对音高，这个音高称为基准音高。大多数时候我们认为基准音高的组号不是那么重要，通常省略，故乐谱开头形如 1=D 的记号还是称为「基调」。
但是，对于含有转调的乐谱，在乐谱开头和转调处指定具体的音高而非音调是非常重要的，否则就有产生歧义的可能。后面的转调章节会详细介绍这个问题。
基调记号
之前我们介绍过，基调是在乐理属性中指定的。没错，就是 P: 开头的那行。
使用 1=<基调> 的形式即可指定基调。基调用大写字母 A~G 指定，如果需要升降记号，应当将 # 或 b 写在字母前面；如果需要指定组号（使其成为基准音高），则将数字加在字母之后。Sparks NMN 使用的约定是 A4=440Hz。比如：
如果没有指定组号，Sparks NMN 不会显示组号，但是会采取默认操作：对于音名 G A B 使用组号 3，对于音名 C D E F 使用组号 4。
选择基调
那么，应当如何选择基调？对于音乐理论知识和乐感都比较强的人，这可能不是个问题，但是对于普通的音乐学习者，这里列举两种常见的原则：
- 如果歌曲更接近大调（或者就是大调），则将其主音记为
1；如果歌曲更接近小调（或者就是小调），则将其主音记为6。 - 选择使得旋律中升降记号尽可能少的基调。如果仍有多个候选，按上一条规则选择。
主音是旋律中占主导地位的音调，可以认为是旋律应当「结束」的音，并且确实往往是旋律的最后一个音。判断某个音是否是旋律的主音，可以想象在旋律末尾添加一个这个音（或者将旋律最后一个音换成这个音），然后结束。如果这个结尾像是「完整的」「圆满的」，说明这个音大概率是主音；如果这个结尾听起来「戛然而止」，像是只唱了一半就停了，那么这个音不是主音。
上面两个规则并不矛盾，而且大多数时候会得出一样的结果，这是因为现在的音乐大多遵循大小调调性。对于其 他情况，例如使用以 Re 为主音的 Dorian 调式的《鲁冰花》副歌部分（这个例子在上一节中出现过），这两种选择依据就可能产生分歧。前者会认为歌曲更接近小调，从而选择 1=D，而后者认为 1=A。
如果你还想要一首基于 Dorian 调式的歌，那么《Scarbrough Fair》很适合你。
值得注意，如果你最后确定的基调需要用升降记号表示，那么会有两种写法都是正确的（例如 #C 也可以写成 bD）。一般情况下，你应当选择更常用的那个，如下表：
| 绝对音调/Key | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 音名 | C | D | E | F | G | A | B | |||||
| 五度环序 | 0 | -5 | 2 | -3 | 4 | -1 | ±6 | 1 | -4 | 3 | -2 | 5 |
| 常用表示 | C | bD | D | bE | E | F | #F/bG | G | bA | A | bB | B |
24 平均律微分音
当我们说一个人唱歌跑调，以至于很难用乐器模拟出来的时候，我们可能会说他/她「唱在琴缝里」。然而，某些音乐可能恰恰会需要突破乐理常规，弄出这种「写在琴缝里」的感觉。这种琴缝里的音符就是微分音。
微分音的定义有很多种，比如 11、17、19、24、48 平均律。目前 Sparks NMN 提供了微分音的部分支持，允许使用 24 平均律微分音，也就是说，在每个琴缝最中间的位置恰好插入一种音高。
在音符中使用微分音
在 Sparks NMN 中，我们使用半升记号（写作 $）和半降记号（写作 %）表示微分音，它们分别将音符升高和降低 0.5Key。例如，下面是 24 平均律下 A 中调（被定义为大调和小调的平均）音阶的两种写法：
半升记号可以和一个升调记号叠加，表示升 1.5Key，半降记号可以和一个降调记号叠加，表示降 1.5Key。
在基调中使用微分音
基调中是一个道理，可以用 $ 表示半升记号，用 % 表示半降记号，写在表示基调的字母之前。
挑战
接下来...
现在我们已经完全会写普通的旋律了。接下来，为旋律添加歌词吧！